李清照有个绰号叫“李三瘦”，她善将“瘦”字赋予感情色彩，用来形容人或花，表达她的情思。除去上面说的这首，还有《如梦令》中的“绿肥红瘦”。另有一首词《凤凰台上忆吹箫》也是写的离情愁绪，前阕的末三句是“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。后阕末三句是“凝眸处，从今又添，一段新愁”，说的是凝望远处思念丈夫又使人更加消瘦。　　

　　南渡之后，国破家亡流落异乡对她产生了深刻的影响。使她的作品充满了忧国忧民、悲苦凄凉的气息，笔下多是凄楚哀婉、苍凉悲怆的情怀和对故土的思念。生活的磨难使她创作出了振聋发聩、撼人心魄的作品。其中避难流落在浙江金华时写的《武陵春》中道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，写出了她深沉浓重无法排遣的愁绪。最有名的那首《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”这首她的代表作通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有鲜明的时代色彩，全词一气呵成，如泣如诉，感人至深。首句连用十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。这期间的作品达到了很高的艺术成就，奠定了她在文坛上的地位。

　　她的词在她二十多岁时已有手抄本在文坛流行。后来《宋史·艺文志》著录《易安居士文集》七卷，复著录《易安词》六卷。诗文与词分集刊行，早已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》多种版本。

　　李清照的诗作比词少得多。十七岁时她作的咏史诗《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》，不仅史识可嘉，且诗艺很高。在金陵避难时她登上有名的八咏楼，举目四望，看到破碎的江山，感慨万千，写下了七绝《题八咏楼》：千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。此诗荡气回肠中充满豪情和悲壮。由此可见李清照在诗里直陈国事，表达报国之志、怜民之怀，风格雄壮，不逊须眉。

　　在落难留居杭州后，李清照又翻出亡夫的遗著《金石录》缅怀浏览，并写下了《金石录后序》作为跋，这篇长长的散文详细地记录了他们夫妇收集文物、鉴赏古籍的过程和他们在青州的生活，以及逃亡过程中文物的丧失，对后世的考古有重要价值。李清照不仅善于词的创作，她有名的学术论文《词论》，是我国古代第一篇系统的词学专论，在当时便引起了强烈的反响。据《李清照年谱》载，李清照的《词论》创作于北宋大观二年（1108年）（是年李清照24岁），当时苏轼以诗为词引起了词坛的争论，人们开始对词的体性、功用、特性等问题进行认真思考，晁补之、张耒、李之仪、陈师道都对这些问题发表了看法。李清照把前人有关诗词之别的经验感受和零星见解，上升为明确的理性认识和较为系统的本色理论，提出词“别是一家”的观点。强调了词与诗及文的分野，通过对先前各家的评价，系统地阐述了优秀词作的标准。即是词形式上严守律，内容上主情致，风格上尚文雅，以达到严守诗词之别，维护词的本色。