这是一幅良渚遗址中玉琮上的神徽考古绘图：良渚遗址以其出土的大量精美玉器而闻名海内外。被世人熟知的“琮王”上刻有8组精致的神人兽面图案——神人佩戴介字形冠帽，耸肩、平臂弯肘、五指平张位于兽面大眼斜上侧，每组神像大小仅3厘米×4厘米。

　　除此之外，此次展览中，金沙遗址博物馆内还集结了方向明、罗泽云和卢引科等3位考古绘图大师的作品，精选良渚遗址、三星堆遗址、金沙遗址和四川其他时期重要文物的线描图进行展示。

　　从业近30年、绘制过5万多件文物的四川省文物考古研究院专业考古绘图师罗泽云，几乎画遍了三星堆的出土文物，对青铜神树、铜立人、铜神坛等文物上的每一道刻痕都烂熟于心。他笔下的这些重磅文物的线图此次也是首次集中展示。

　　成都文物考古研究院首席考古绘图师卢引科，专注考古绘图近40年，为数十部考古报告、精品图集、专刊绘制了约万余幅插图。此次展览展出的他所绘制的金沙遗址和四川其他时期文物绘图以及再创作成果，在详实的考古资料基础上，运用娴熟的绘图技术，复原了遗迹最初的样子，堪称“科学与艺术的完美融合”。

　　好奇的你，或许想知道具备什么专业技能的人，才能走进考古绘图世界，像这些考古绘图大师一样将文物的原貌在笔下重现得淋漓尽致。

　　张立超认为，考古绘图是一项重要而细致的工作，除了需要具备一定的考古专业知识和美术基础外，最重要的特质就是要有耐心。因为这项工作比较枯燥，不能很快在学习经验上见成效，需要你去认知每一种器物的形状、时代、特征，是一个漫长的“养成过程”。

　　相关专家同样指出，作为考古专业，考古绘图不但要求绘画者熟练掌握投影作图方法并具有一定的素描基础，同时还要具备一定的考古专业知识。是否掌握必要的专业理论，并对描绘对象充分了解，是专业绘图人员与普通绘图工人之间的根本区别。缺乏足够的专业理论、不了解考古对象的历史背景，便难以准确描述考古对象的内涵价值并揭示现场及器物各层面的内在联系。(来源：科技日报；李 迪 陈 科)