在剧中，陈默群的所有戏剧动作都有迹可循。从最初高傲冷酷的领导形象，到遭人陷害走投无路，这一角色的“高开低走”由林楠笙的视角展现，在某种意义上是“父亲”形象的毁灭和坍塌。他在绝境中选择叛国，不仅令林楠笙痛心疾首，也让观众扼腕叹息。林楠笙与两位精神导师之间的人物关系，几乎可说是《叛逆者》戏剧性的核心。

　　对照鲜明的情感线

　　朱怡贞和蓝小姐则形成另一组对照。在原著中，林楠笙与两位女性角色之间的情感非常内敛厚重，剧版的处理则相对“脆”，将林楠笙与朱怡贞的感情表现为价值观的相互吸引，而将林楠笙与蓝小姐的感情表现为情感的相互扶持，既保留了原小说中的核心人物关系，又将感情线尽量巧妙、合理地融合进寻找信仰的主要叙事线中。

　　朱怡贞的独立、勇敢，以及信念感吸引林楠笙，她的人物形象是相对来说“形而上”的，是理想信念的化身。而当热恋中的朱怡贞得知林楠笙的军统身份时，童瑶对于朱怡贞当下克制的震惊，以及角色组织命令撤退时始终回不过神的表演处理，则非常内敛、准确，让一个信念化的人物成功“落地”。蓝小姐的人物设计则是感性的、社会化的，她对林楠笙的帮助和引导，展现出另一种游走于各种社会关系之间、内心却独立自强的女性形象。对于林楠笙而言，朱怡贞和蓝小姐以情感联结的方式，分别解决了他对理想和人性的困惑，是剧中另一组引人入胜的人物关系。

　　可以说，《叛逆者》的成功再次验证了谍战剧创作的命门:在剧情逻辑合理、戏剧动作丰富的基础上，人物的塑造永远是剧作的灵魂。游戏化的身份故事仅仅是谍战剧的类型外壳，只有真实地表现人物的彷徨，让人性而非教条成为人物变化的震荡之声，“叛逆”才能够成立，信仰才足以动人。在这样一部“全员明狼”的“非典型”谍战剧中，“人”的故事同样能够引起观众强烈的情感共鸣。